Suhrkamp Insel

»Der Kurzroman Durst ist ein literarisches Meisterwerk: In einer glasklaren Sprache führt Gelassimow das prekäre Bewusstseinsprotokoll seines Helden. Der Kurzroman Durst ist ein literarisches Meisterwerk: In einer glasklaren Sprache führt Gelassimow das prekäre Bewusstseinsprotokoll seines Helden. Kindheitsträume und Kriegstraumata formen Kostjas schwierige Identität, die er erst im schöpferischen Akt des Zeichnens annehmen kann. Damit gibt Gelassimow eine narrative Erklärung für die Selbsterschaffung vieler russischer Gegenwartsautoren: Schreiben bedeutet Abstand von den Zumutungen des Lebens zu nehmen und Intimität mit dem eigenen Ich zu pflegen..«

»Durst ist ein grausam lustiger Roman, der eine Welt ohne Mitleid beschreibt. Man fühlt sich an das lakonische Pathos deutscher Kriegsheimkehrer-Literatur von Heinrich Böll oder Wolfgang Borchert erinnert, häufiger aber noch an den grotesken Witz amerikanischer Soldatenfilme von Robert Altman oder Quentin Tarantino. … Mit großer Präzision stolpert Gelassimows Ich-Erzähler durch die Trümmer eines ungelebten Lebens. Die Sprache ist meist schroff, dann wieder voller elegischer Trauer. Gelassimow verschwendet nie ein Wort.«

»Gelassimow hat seine schnörkellose, lakonische Sprache an Tschechow und amerikanischen Autoren wie Raymond Carver oder Salinger geschult. Die Ökonomie des Textes zwingt den Leser gewissermaßen zur Mitarbeit, zu eigenen Bildern und Interpretationen. Aber Durst ist auch eine Miniatur darüber, wie sich die russische Literatur mit einer neuen, ungewohnten Stimme den Problemen des Landes stellt.«

»Wundervoll, wie Gelassimows lakonisch beiläufiges Erzählen die Tiefe des Erzählten zunächst verbirgt. Mehr davon!«

»Andrej Gelassimow [gelingt es] hervorragend, mit ganz wenigen Worten oder akustischen Details die Atmosphäre in Kostjas Umgebung auf den Punkt zu bringen.«

»Mit Durst ist Gelassimow ein Roman gelungen, der auf kleinstem Raum von den Grausamkeiten im Krieg und im Alltag erzählt und dabei eben nicht auf das große Ganze, die politische Ebene des Tschetschenien-Konflikts zielt. Das funktioniert gerade deshalb, weil er seinen Protagonisten so nüchtern erzählen lässt. Aber ohne Hoffnung kommt er nicht aus: Ja, der Krieg kann Existenzen zerstören, aber nur, wenn diese ihren grimmigen Optimismus und den Durst nach Leben aufgeben.«